大学生剧本范文，剧本范文这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、剧本写作格式与范本如下：剧本格式第 N 集场景1， 地点： 时间： 天气（环境）：该场景内的情节简要说明(200字以内)：角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)： 如下文： -奔翔-[动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。
2、如：-奔翔-[镜头里出现一双大大的脚。
【资料图】
3、镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。
4、保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。
5、]对话：对话格式为：奔翔：对话内容如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。
6、其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。
7、注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。
8、2、剧本范文序场城市街头晨晨光中，一个身穿蓝色裙子的女孩提着行李快步走着。
9、街道两旁人工培植的鲜花层层掠过，伴随着前进的步伐。
10、旁白：三十年的光阴悄悄在指间流逝，有一种花消失在视野中已经十多年了，尽管如此，它却常常隐隐约约绽放在记忆深处，一年四季飘着淡淡的香芬。
11、长途汽车日从城市通往远郊的一条国道，疾驶而过的大小货车、大小客车，公路两旁的视野内呈现出从农村向城市化改造的景象，正在被引爆的山头，正在被推倒的大树，正在被铲平的旧屋，以及正在兴建中的楼房。
12、将近三十岁的珊珊看上去也只有十七八岁，她穿着蓝色裙子坐在靠近车窗的位置，从窗外吹进来的风抚动着她的长发，她那深邃的目光里影印着边上匆匆闪过的沿途光影，耳边回荡着临行前与母亲的话别。
13、珊珊的声音：妈妈，迎春要结婚了，她给我寄来了请柬。
14、我已经跟公司请了年假，我想回去参加她的婚礼。
15、珊珊妈妈的声音：也好，顺便回老家看一看。
16、我们一家都离开十多年了，想必那里变化一定很大的……特别是你最喜欢坐的渡轮如今好像已经没有了。
17、一个打扮入时浓妆艳抹的女售票员（走过来）：你到哪里下？珊珊：终点站。
18、（把钱递过去）对了，请问大约多久到呀？售票员：一个小时左右吧。
19、珊珊：这么快！？我记得以前坐渡轮要四个多小时。
20、售票员：当然了，这是新修的国道嘛，现在已经没有人坐渡轮了，也没有专门载客的渡轮了。
21、乡中心街道在国道的一条拐弯的支路口，树着一个牌匾，写着标语“竹云乡欢迎你”，长途汽车减速驶过。
22、接着，眼前景象慢慢繁闹起来，摩托车、自行车、三轮车、拖拉机、偶尔驶过的一两辆豪华的汽车煞是醒目，尤其是不时的喇叭声。
23、街边卖水果、蔬菜和零食的小贩们正在努力地撑着嗓门叫卖中，声音此起彼伏。
24、交通状况看起来很没有秩序，行走的人群小心翼翼来回察看路况，远远看去显得比较杂乱让人有些不安，特别是个别街角有一两个戴着墨镜穿着黑t恤黑西裤的男青年在小范围内来回走动着。
25、长途汽车驶进车站，乘客们争先恐后忙着下车。
26、忽然不远处一辆警车疾驶而过带着刺耳的警笛声，后面还跟着一辆救护车。
27、这引来路人好奇的观望和窃窃私语。
28、珊珊也不由驻足望去。
29、有辆黑色的奥迪汽车直朝着珊珊方向驶过来，在珊珊跟前停了下来，车窗缓缓降下。
30、珊珊（转身，惊喜地）：迎春？！（再弯腰探头一看）建辉？迎春：珊珊，是我们呀。
31、快上车吧。
32、建辉（帮着打开车门）：一路辛苦了吧？珊珊：不会啊，（边说边上车）没想到挺快挺方便的。
33、迎春（端详着珊珊）：哎呀，这么多年了，你怎么还是那样，好像一点都没有变化。
34、你看看我们都老成这样了。
35、建辉（倒车）：哈哈，是啊，珊珊跟我们坐在一起，感觉像两代人。
36、哈哈！看来还是城里风水养人啦。
37、珊珊（笑）：真的吗？那大概是我太怀念以前的时光了吧，（环顾车厢）哦，对了，这车是新买的吧？迎春：是啊，这不要结婚了嘛，新车新生活了。
38、建辉：这车实际是昨天才提到的，新出的车型，我们都等了三个月了，迎春天天催，说怎么也得赶在你回来前把车搞定，用它接你。
39、珊珊：你们两个总算是修成正果了。
40、剧本写作的注意点勿变成小说的创作剧本写作和小说写作是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。
41、小说不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色心理描述。
42、这些修辞在剧本里，是不应有的。
43、2、勿缺乏动作的安排若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。
44、要知道写的是电影语言，而不是文学语言。
45、只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。
46、所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。
47、如，写一个人打电话情景，最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。
48、如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。
49、3、勿生成过多的枝节剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。
50、剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。
51、若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色，角色之间又有很多故事，会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。
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